Avisos
CONVOCATORIA PARA EL 12vo NÚMERO y EL 8vo DOSSIER TEMÁTICO (DICIEMBRE 2026) |
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“Preservar y volver a ver el cine silente en América Latina" Coordinado por Isabel Wschebor Pellegrino (Laboratorio de tecnologías para la preservación audiovisual, Facultad de Información y Comunicación, Universidad de la República, Uruguay)
En la última década, la emergencia de la preservación audiovisual como un campo de investigación académico en América Latina, ha tenido un impacto significativo en los proyectos, prácticas y saberes vinculados con la recuperación, digitalización y puesta en circulación de las películas que fueron producidas en el continente, entre fines del siglo XIX y las primeras décadas del siglo XX. Por otra parte, es posible identificar una renovación en la producción fílmica de la región, que mantiene un diálogo estrecho con estos procesos de recuperación de archivos desde el espacio creativo y establece nuevas formas de diálogo entre pasado y presente. Este fenómeno parece estar ligado a factores que combinan de forma virtuosa, nuevas posibilidades tecnológicas, con inquietudes clásicas de los estudios fílmicos. Como es sabido, las colecciones más primitivas de la historia del cine fueron producidas con un plástico compuesto por nitrato de celulosa. Las alertas y peligros asociados a su auto combustión han configurado un escenario de investigación, donde se combina la historicidad y el valor patrimonial de estos bienes culturales, con la fragilidad intrínseca de su conservación en el tiempo. Como contracara, estos primeros procedimientos fotoquímicos monocromáticos se caracterizaron por una especial definición, nitidez y densidad de la imagen, así como por el uso de muy diversas técnicas y procedimientos artesanales o industriales de integración de colores. Si bien se trata de películas silentes, durante este mismo período el desarrollo tecnológico de registro y reproducción del sonido configura un escenario especialmente rico para la historia cultural de la producción audiovisual. Desde la década de 1960 hasta comienzos de este siglo, se realizaron contratipos de estas películas en acetato de celulosa monocromático o copias en diversas generaciones de formatos magnéticos de definición estándar. Estas primeras modalidades de salvaguarda de los contenidos de los nitratos, tuvieron como resultado la circulación de imágenes con una definición mayormente estándar y en blanco y negro. En ese contexto, su acceso estuvo mediado por una pérdida de información y definición estética de las imágenes. Las técnicas de digitalización que se han extendido en el presente, permiten recuperar estos archivos con mayores capacidades de emulación en la composición general de las imágenes producidas en nitrato de celulosa. Esto configura un estímulo a nuevas preguntas y modos de revisitar y resignificar estas primeras producciones cinematográficas. Así, la síntesis entre el desarrollo de nuevas tecnologías de digitalización y los estudios fílmicos ha sido un terreno de investigación y recuperación de películas producidas en las primeras etapas de la historia del cine. En América Latina este fenómeno se ha expandido en la última década y, la presente convocatoria, se propone reunir diferentes investigaciones que den cuenta de este proceso. Este dossier busca poner en diálogo casos específicos de restauración de películas, archivos o colecciones, con análisis o procesos creativos, que surgen de la recuperación de estas imágenes. El abanico de preguntas integra, a su vez, la reposición del universo audiovisual de la llamada “etapa del cine silente”, donde música y sonido configuran una parte intrínseca de la investigación. La intención es inscribir los trabajos en torno a la materialidad de este universo audiovisual y su transcodificación en el espacio digital, como parte de una renovación de los estudios cinematográficos en la región. A continuación, listamos algunas temáticas a modo de sugerencia para la presentación de los artículos, que no excluyen otros asuntos que puedan ser pertinentes a la propuesta. Preservación y restauración analógica del cine silente. Por tratarse de las películas más antiguas de la historia del cine, en muchas oportunidades los procesos mismos de recuperación, acondicionamiento y restauración son de una alta complejidad. Sin embargo, suelen ser desconocidos en el proceso de investigación en torno a los films. Se trata de una etapa clave para el estudio en torno a estas películas y a los archivos que integran. Las investigaciones que dan cuenta de por qué y a través de qué metodologías se han desarrollado experiencias de restauración analógica constituyen un campo clave. Digitalización, procesamiento y preservación digital. Un nuevo campo donde convergen los procesos de rescate, reposición, salvaguarda de los contenidos y resignificación de esta etapa de la historia del cine es el de la preservación digital. Diversas investigaciones se han desarrollado en torno a los procesos técnicos, sus implicancias culturales y los debates históricos sobre qué significa reponer, emular o restaurar un film producido en el pasado en el espacio digital. Se busca analizar estos temas de orden general a través de experiencias concretas asociadas a películas latinoamericanas del período silente que han sido digitalizadas. El uso de las imágenes de archivo en nuevas realizaciones. Las películas y filmaciones de este período constituyen una materia prima para nuevas realizaciones cinematográficas o audiovisuales. Este fenómeno puede estar asociado a producciones que buscan pensar el pasado o la historia del cine de forma más específica, o se sirven de estas imágenes en tanto memoria cultural de una época. La reflexión en torno al uso de los archivos audiovisuales en nuevas realizaciones constituye otro de los campos de interés de la presente convocatoria. Paisaje cultural y tecnológico en torno al cine silente. Para finalizar, la recuperación, reposición y comprensión del espectáculo silente están asociadas también al estudio y valoración patrimonial o curatorial de muy diversos elementos como la música, los sonidos, la cartelería, la propaganda o los programas. La recuperación de este conjunto de fuentes constituye un aspecto ineludible sobre el cual diversos estudios han profundizado y constituye un aspecto esencial en los estudios acerca de estas memorias, archivos y colecciones patrimoniales. Convocatoria abierta a sección general 2026 El Comité Editorial de Vivomatografías. Revista de estudios sobre precine y cine silente en Latinoamérica se complace en anunciar la convocatoria para su duodécimo número, que será publicado en diciembre de 2026. Se aceptarán contribuciones en español, portugués e inglés que aborden algún aspecto del precine y el cine latinoamericano durante su período silente, pudiéndose éstas inscribirse en alguna de las siguientes secciones:
1. Artículos de investigación 2. Dossier 3. Traducciones 4. Rescates 5. Entrevistas 6. Reseñas 7. Documentos
Dichas colaboraciones deberán ser inéditas y no estar siendo evaluadas para ninguna otra publicación. Se deberán seguir las pautas y el procedimiento de envío descrito en la Política Editorial y en las Directrices para autores. Los envíos pueden hacerse durante todo el año con sistema de flujo continuo, pero sólo podrán ser considerados para el doceavo número aquellos textos que sean enviados antes del 1 de julio de 2026. Los que lleguen luego de esa fecha serán tenidos en cuenta para el número siguiente.
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Convocatoria abierta a dossiers temáticos 2027
Los invitamos a enviar propuestas de dossier para el 13vo número, que se publicará en el 2027. El Comité Editorial seleccionará una propuesta y el editor a cargo de la misma será responsable de que los autores participantes envíen sus trabajos (de 3 a 7 artículos seleccionados por invitación o convocatoria abierta) antes del 1 de julio de 2027. Al igual que los artículos de investigación, estos trabajos serán sometidos a evaluación de pares.
FECHAS IMPORTANTES
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| Publicado: 2025-12-27 | |
CONVOCATORIA PARA EL 12VO Número y el 8VO DOSSIER TEMÁTICO (DICIEMBRE 2026) |
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“Preservar y volver a ver el cine silente en América Latina" Coordinado por Isabel Wschebor Pellegrino (Laboratorio de tecnologías para la preservación audiovisual, Facultad de Información y Comunicación, Universidad de la República, Uruguay)
En la última década, la emergencia de la preservación audiovisual como un campo de investigación académico en América Latina, ha tenido un impacto significativo en los proyectos, prácticas y saberes vinculados con la recuperación, digitalización y puesta en circulación de las películas que fueron producidas en el continente, entre fines del siglo XIX y las primeras décadas del siglo XX. Por otra parte, es posible identificar una renovación en la producción fílmica de la región, que mantiene un diálogo estrecho con estos procesos de recuperación de archivos desde el espacio creativo y establece nuevas formas de diálogo entre pasado y presente. Este fenómeno parece estar ligado a factores que combinan de forma virtuosa, nuevas posibilidades tecnológicas, con inquietudes clásicas de los estudios fílmicos. Como es sabido, las colecciones más primitivas de la historia del cine fueron producidas con un plástico compuesto por nitrato de celulosa. Las alertas y peligros asociados a su auto combustión han configurado un escenario de investigación, donde se combina la historicidad y el valor patrimonial de estos bienes culturales, con la fragilidad intrínseca de su conservación en el tiempo. Como contracara, estos primeros procedimientos fotoquímicos monocromáticos se caracterizaron por una especial definición, nitidez y densidad de la imagen, así como por el uso de muy diversas técnicas y procedimientos artesanales o industriales de integración de colores. Si bien se trata de películas silentes, durante este mismo período el desarrollo tecnológico de registro y reproducción del sonido configura un escenario especialmente rico para la historia cultural de la producción audiovisual. Desde la década de 1960 hasta comienzos de este siglo, se realizaron contratipos de estas películas en acetato de celulosa monocromático o copias en diversas generaciones de formatos magnéticos de definición estándar. Estas primeras modalidades de salvaguarda de los contenidos de los nitratos, tuvieron como resultado la circulación de imágenes con una definición mayormente estándar y en blanco y negro. En ese contexto, su acceso estuvo mediado por una pérdida de información y definición estética de las imágenes. Las técnicas de digitalización que se han extendido en el presente, permiten recuperar estos archivos con mayores capacidades de emulación en la composición general de las imágenes producidas en nitrato de celulosa. Esto configura un estímulo a nuevas preguntas y modos de revisitar y resignificar estas primeras producciones cinematográficas. Así, la síntesis entre el desarrollo de nuevas tecnologías de digitalización y los estudios fílmicos ha sido un terreno de investigación y recuperación de películas producidas en las primeras etapas de la historia del cine. En América Latina este fenómeno se ha expandido en la última década y, la presente convocatoria, se propone reunir diferentes investigaciones que den cuenta de este proceso. Este dossier busca poner en diálogo casos específicos de restauración de películas, archivos o colecciones, con análisis o procesos creativos, que surgen de la recuperación de estas imágenes. El abanico de preguntas integra, a su vez, la reposición del universo audiovisual de la llamada “etapa del cine silente”, donde música y sonido configuran una parte intrínseca de la investigación. La intención es inscribir los trabajos en torno a la materialidad de este universo audiovisual y su transcodificación en el espacio digital, como parte de una renovación de los estudios cinematográficos en la región. A continuación, listamos algunas temáticas a modo de sugerencia para la presentación de los artículos, que no excluyen otros asuntos que puedan ser pertinentes a la propuesta. Preservación y restauración analógica del cine silente. Por tratarse de las películas más antiguas de la historia del cine, en muchas oportunidades los procesos mismos de recuperación, acondicionamiento y restauración son de una alta complejidad. Sin embargo, suelen ser desconocidos en el proceso de investigación en torno a los films. Se trata de una etapa clave para el estudio en torno a estas películas y a los archivos que integran. Las investigaciones que dan cuenta de por qué y a través de qué metodologías se han desarrollado experiencias de restauración analógica constituyen un campo clave. Digitalización, procesamiento y preservación digital. Un nuevo campo donde convergen los procesos de rescate, reposición, salvaguarda de los contenidos y resignificación de esta etapa de la historia del cine es el de la preservación digital. Diversas investigaciones se han desarrollado en torno a los procesos técnicos, sus implicancias culturales y los debates históricos sobre qué significa reponer, emular o restaurar un film producido en el pasado en el espacio digital. Se busca analizar estos temas de orden general a través de experiencias concretas asociadas a películas latinoamericanas del período silente que han sido digitalizadas. El uso de las imágenes de archivo en nuevas realizaciones. Las películas y filmaciones de este período constituyen una materia prima para nuevas realizaciones cinematográficas o audiovisuales. Este fenómeno puede estar asociado a producciones que buscan pensar el pasado o la historia del cine de forma más específica, o se sirven de estas imágenes en tanto memoria cultural de una época. La reflexión en torno al uso de los archivos audiovisuales en nuevas realizaciones constituye otro de los campos de interés de la presente convocatoria. Paisaje cultural y tecnológico en torno al cine silente. Para finalizar, la recuperación, reposición y comprensión del espectáculo silente están asociadas también al estudio y valoración patrimonial o curatorial de muy diversos elementos como la música, los sonidos, la cartelería, la propaganda o los programas. La recuperación de este conjunto de fuentes constituye un aspecto ineludible sobre el cual diversos estudios han profundizado y constituye un aspecto esencial en los estudios acerca de estas memorias, archivos y colecciones patrimoniales. Convocatoria abierta a sección general 2026 El Comité Editorial de Vivomatografías. Revista de estudios sobre precine y cine silente en Latinoamérica se complace en anunciar la convocatoria para su duodécimo número, que será publicado en diciembre de 2026. Se aceptarán contribuciones en español, portugués e inglés que aborden algún aspecto del precine y el cine latinoamericano durante su período silente, pudiéndose éstas inscribirse en alguna de las siguientes secciones:
1. Artículos de investigación 2. Dossier 3. Traducciones 4. Rescates 5. Entrevistas 6. Reseñas 7. Documentos
Dichas colaboraciones deberán ser inéditas y no estar siendo evaluadas para ninguna otra publicación. Se deberán seguir las pautas y el procedimiento de envío descrito en la Política Editorial y en las Directrices para autores. Los envíos pueden hacerse durante todo el año con sistema de flujo continuo, pero sólo podrán ser considerados para el doceavo número aquellos textos que sean enviados antes del 1 de julio de 2026. Los que lleguen luego de esa fecha serán tenidos en cuenta para el número siguiente.
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Convocatoria abierta a dossiers temáticos 2027
Los invitamos a enviar propuestas de dossier para el 13vo número, que se publicará en el 2027. El Comité Editorial seleccionará una propuesta y el editor a cargo de la misma será responsable de que los autores participantes envíen sus trabajos (de 3 a 7 artículos seleccionados por invitación o convocatoria abierta) antes del 1 de julio de 2027. Al igual que los artículos de investigación, estos trabajos serán sometidos a evaluación de pares.
FECHAS IMPORTANTES
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| Publicado: 2025-12-27 | |
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Núm. 11 (2025)
Vivomatografías. Revista de estudios sobre precine y cine silente en Latinoamérica es una publicación de la Asociación de Estudios sobre Precine y Cine Silente Latinoamericano (PRECILA)
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